Dmitry Kurkin
Een paar weken voor de release van zijn debuutalbum Billie Eilish ontving onverwachte lof van Foo Fighters-frontman Dave Grohl, die verklaarde dat zijn dochters naar Eilish luisterden met dezelfde vurigheid waarmee tieners in 1991 naar zijn band luisterden (Nirvana, je hebt misschien wel van ze gehoord in de jaren negentig), en dit, bewijst naar zijn mening dat rots niet dood is. Labels als "Kurt Cobain voor de Netflix-generatie" zullen moeilijk zijn voor Billy om mee weg te komen - vergelijkingen als deze plakken steviger dan kauwgom aan een geribbelde zool. Maar Grohl heeft echt gelijk over sommige dingen, en het gaat helemaal niet om de vitaliteit van de rots, waarop de plaat "When We All Fall Asleep, Where Do We Go?" heeft in feite een uiterst indirecte relatie.
Genres, trends en subculturen veranderen, maar de vraag naar de hoekige en onverzorgde pophelden die het tienergevoel van vervreemding belichamen, valt nooit weg. En het is niet zo belangrijk wie deze vreemde troon zal innemen - een langharige schoolbuitenstaander in een fietsshirt of een zeventienjarig meisje met de uitstraling van een wolf (die trouwens nooit naar school ging) - het is belangrijk dat de plaats niet leeg is.
Billie Eilish heeft alle kans, zo niet om voet aan de grond te krijgen op deze troon, blijf er dan iets langer dan één seizoen op zitten. Haar finest hour, vergelijkbaar in schaal met Bibermania - ze heeft zojuist het record gebroken door een album in iTunes vooraf te bestellen en binnen een paar dagen uitverkochte tickets voor haar volgende wereldtournee - ontmoet de dochter van acteurs uit Los Angeles hetzelfde afstandelijke gezicht «Zoals wauw, kerel», Zoals een paar jaar geleden, toen ze voor het eerst de aandacht trok. Toen werd het nummer "Ocean Eyes" een hit, die haar oudere broer, exclusieve producer en co-auteur Finneas O'Connell haar gaf om een dansnummer op te voeren. En zelfs als dit niets meer is dan een legende, ergens uitgevonden in de ingewanden van het Interscope-label (het slechte gefluister dat Eilish een 'niet-authentieke' fabriekspopster is die het imago van een depressieve tiener exploiteert, het blijft zich verspreiden - alsof het concept van authenticiteit op zijn minst iets - iets waard in het tijdperk van sociale netwerken, waarvan elk van de gebruikers op de een of andere manier een bepaald gefilterd beeld uitzendt), zegt ze iets over het ruwe potentieel van de kunstenaar.
Billy is nog steeds een opgroeiende tiener met alle gevolgen van dien, zoals beperkte reflectie
en twijfelachtige manieren om jezelf uit te drukken
En het potentieel is echt geweldig - zo erg zelfs dat Billy er zelf nog niet helemaal mee om is gegaan. De single 'wish you were gay', geschreven namens een meisje dat teleurgesteld was dat haar heteroseksuele romantische interesse niet wederkerig was ('Spaar mijn trots, zeg niet dat ik niet jouw type ben, vertel me beter dat je een andere seksuele oriëntatie '), heeft al kritiek gekregen van de LGBT-groepen op de zanger. Maar dit is nog steeds een onschuldig voorbeeld van ongevoeligheid. Een paar jaar geleden fantaseerde Eilish, samen met haar broer, in de beste tradities van Nick Cave, achteloos over een ritje in een auto met de lijken van vrienden in de kofferbak ("Buikpijn"). Ongeacht de hype die haar vergezelde, is Billy nog steeds een opgroeiende tiener met alle gevolgen van dien, zoals beperkte reflectie en dubieuze manieren om zichzelf uit te drukken: voor de albumintro vond ze niets eleganters dan het geluid van uitspuugend speeksel. bij het verwijderen van de gebitsbeschermer om de beet te corrigeren.
Maar waar het bewuste in Eilish faalt, werkt het onbewuste geweldig: of het nu gaat om de esthetiek van clips, geschreven vanuit American Horror Story, of de forums van creepypasta, of opzettelijk irritante productie van liedjes die uit het niets komen en nergens heen gaan. Er staan genoeg nummers op het album, maar hier klinken ze niet als een bug, maar als een feature - stukjes verontrustende dromen die niet onderhevig zijn aan logica of dromerige wil. Volgens de artieste zelf kwam het idee voor het album vanzelf tot rust nadat ze "begraaf een vriend" had geschreven, een soort verhaal van een slanke man die onder het bed fluistert. De vraag "Als we allemaal in slaap vallen, waar gaan we dan heen?" niet stil voor Eilish, die van tijd tot tijd wordt achtervolgd door terugkerende nachtmerries - en soms slaapverlamming. Ze heeft blijkbaar een behoorlijk inhoudelijke onderzoeksinteresse.
Uiteindelijk: "Wanneer we allemaal in slaap vallen, waar gaan we dan heen?" - het is gewoon een goed debuut, pakkend en memorabel. 'Bad guy' zou gemakkelijk in de afspeellijsten van clubs passen, 'ilomilo' zou kunnen worden uitgevoerd door popklassieker Joe Meek, ook een liefhebber van vreemde geluiden en exotische galm, en 'my rare addiction' en 'all the good girls go to hell' maken het is duidelijk waarom internet zo geobsedeerd is door het idee van een lied tussen Eilish en Lorde (in de eerste plaats klinkt het echt als het jongere zusje van een Nieuw-Zeelandse artiest, die ook lang voor haar volwassenheid fotografeerde). En wat betreft het bericht met de hoofdletter M, dat onvermijdelijk vereist zal zijn van een popster van haar kaliber, je kunt het in ieder geval vinden in 'xanny', een nummer dat waarschuwt voor de ongezonde hobby van haar collega's voor farmaceutica - en in het bijzonder zanax - maar ook bemoedigend. Tienerjaren (of, in Billy's versie, "na negen jaar") zijn een zorgwekkende tijd, maar uiteindelijk komt alles goed.