Captain Marvel wordt vrijgelaten - de eerste film van de Marvel-filmstudio met een vrouwelijke centrale heldin. The Avengers wordt gespeeld door Brie Larson, een van Hollywood's beste jonge actrices, Oscarwinnaar en consequent feministe in de filmindustrie. We zullen je vertellen hoe de superheldenkaskraker met dit vrouwelijke personage werkt en of Bree erin slaagt om "kunst te maken" in de commerciële cinema.
AANDACHT: de tekst bevat spoilers.
TEKST: Alisa Taezhnaya, auteur van het telegramkanaal "See Once"
Tijdens het gevecht verbergt de jonge Vers zich voor de achtervolging en belandt op aarde - de planeet, die in haar thuisland "dat stille gat" wordt genoemd. Vers behoort tot de hoogste Cree-soort die verantwoordelijk is voor het bewaren van de vrede in de melkweg. Het grootste gevaar voor vrede wordt gevormd door de Skrulls - wezens die eruitzien als groene goblins of orcs die, om te overleven, elke entiteit kunnen nabootsen: van een levend persoon tot een nachtkastje. Het was tijdens de strijd tegen de Skrulls dat Vers zich ver van zijn eigen mensen bevond - op onze planeet in het midden van de jaren 90.
Nirvana met de onlangs overleden Kurt Cobain is de meest relevante groep, jukeboxen spelen in half vergeten bars met houten wanden, internet wordt ontvangen via dial-up, bestanden worden gekopieerd van cd's en films worden meegenomen om op videobanden te bekijken. Nadat hij een spijkerbroek, een geruit overhemd en een Nine Inch Nails T-shirt van een mannequin heeft gestolen om verdachte bepantsering te verbergen, rent Vers door Los Angeles op zoek naar de Supreme Intelligence, belichaamd door de heldhaftige piloot Annette Benning. De reden is Vers in obsessieve visioenen. Het lijkt erop dat dit de pilot is van een semi-geheime organisatie, met wie Vers via herhaalde en pijnlijke flashbacks de connectie leert kennen.
De toekomstige superheld heeft andere flashbacks, veel alledaagser en onaangenamer. Haar vader behandelde haar op zeer jonge leeftijd wreed. Peers lachten als ze viel of miste tijdens teamwedstrijden. De trainer in het militaire kamp schreeuwde tegen haar tijdens de training en overtuigde haar ervan dat er niets van haar zou komen, aangezien ze "te emotioneel" was en geen "mannelijkheid" had. De meeste mensen in de buurt van Vers vertellen haar "je bent hulpeloos zonder ons." Ongeveer dezelfde retoriek wordt gebruikt door de mentor van Vers in de Cree-beschaving - Yon-Rogg (Jude Law). Hij gelooft ook dat vrouwelijke vechters emoties in de weg staan, en overmatige betrokkenheid maakt de krijger kwetsbaar.
Al deze onbeschofte interventies in het leven gaan samen in Vers samen met herinneringen aan steun en zusterschap van haar collega Maria, die ze een keer op aarde tegemoet rent. De plotselinge bondgenoot van Versus is Nick Fury, gespeeld door Samuel L. Jackson, een onvermurwbare strateeg met een bijzondere zwak voor katten. De getekende gemberkat met een bel zal een zeer belangrijke rol spelen in het verhaal - nadat ze het DNA van de meest populaire YouTube-video's hadden geleerd, stopten de makers het in elke spleet van het verspreidingsperceel en lieten hem de belangrijkste grappen achter. In Captain Marvel zijn dieren en Skrulls in principe interessanter en gemotiveerder dan mensen.
Marvel, in navolging van DC, realiseerde zich dat een kaskraker met mannelijke helden op het punt stond af te lopen en besloot van schoenen te veranderen, anders kun je niet zeggen, voor een nieuw publiek - jonge meisjes die niet minder vaak naar superheldenfilms gaan dan hun klasgenoten, broers en vriendjes en wilde Ik zou graag op het scherm een niet-secundair personage zien waarmee je jezelf kunt associëren. De eerste grootschalige film in deze voorstelling - "Wonder Woman" - werd twee jaar geleden uitgebracht en kreeg bijna unaniem applaus van critici en kijkers. Nu is de competitie om kijkersbudgetten van Marvel officieel begonnen. De schattingen verschillen tot dusver anderhalf keer in het voordeel van "Wonder Woman" - en niet alleen vanwege het kampioenschap. Captain Marvel rolt op de reeds gepleisterde rails van voor de hand liggende ideeën en verharde waarheden van de moderne tijd - formele, noodzakelijke, maar niet erg opwindende gesprekken over gelijkheid, die een interessante vorm moeten bedenken, ongeacht hun correctheid.
Vrouwelijk karakter verklaren door seksistisch gedrag eromheen is niet inventief: clichés blijven clichés, ook al zijn ze feministisch
Time's Up als beweging moest vroeg of laat leiden tot een fundamenteel andere kwantiteit en kwaliteit van materiaal met vrouwelijke karakters. Succesvolle pro-feministische films ('Lady Bird', 'Can You Ever Forgive Me?', 'Three Billboards Outside Ebbing, Missouri') bestaan naast elkaar in contexten als duidelijke mislukkingen ('A Wrinkle', 'Ocean's 8' of 'Pretty Woman over het hele hoofd”), en met films die balanceren op de rand - pseudo-progressief in boodschap en achterwaarts in belichaming. Omdat ze opzettelijk pro-feministische cinema zijn, zijn deze films vaak helemaal geen cinema, of zelfs een leuk spektakel - eerder een illustratief leerboek van nieuwe levensregels dat uit het hoofd moet worden geleerd.
Het grootste probleem in Captain Marvel is dat het een secundair product is, dat jaren later nooit bij je op zou komen - en in de tussentijd hebben we echt expressieve superheldinnen nodig, niet alleen vanwege de eisen van gelijkheid. Kritiek op een film gemaakt door een vrouw (in dit geval - inclusief een vrouw: Captain Marvel werd geregisseerd en geschreven door een indie-filmmakersduo Anna Boden en Ryan Fleck), wanneer kansen om een high-budget project op te nemen zo zeldzaam zijn, lijkt misschien als een aanval op gelijke kansen voor iedereen … Hoeveel slechte kaskrakers zijn er door mannen neergeschoten - maar ze blijven geld geven.
Maar het gaat er niet om dat je niet gelooft in een project met een hoog budget met het argument 'vrouwen weten niet hoe ze actiespelletjes moeten doen' of 'vechtmeisjes zijn saai om te zien', maar dat de heldinnen in harnas, uitstekende actrices in de hoofdrollen en de vrouw in de regisseursstoel krijgen geen immuniteit voor een zwak eindproduct. Door simpelweg feministische slogans in het script te duwen, kun je een politiek relevante, maar niet langspeelfilm maken. "Captain Marvel" werkt als een generator van correcte opmerkingen en onderwijssituaties, door te kijken naar welke men misschien een beter mens kan maken met begrijpelijke hulp - maar de didactiek is nooit verliefd op zichzelf geworden.
Superheldenkaskrakers worden over het algemeen gekenmerkt door een beroep op kijkers met geheugenverlies: plotbewegingen veranderen decennialang niet, franchises met sequels en prequels worden gemaakt volgens de lopendebandmethode en alle plotwendingen worden in het begin opgelost. In de eerste tien minuten krijgen we de keuze uit drie vermeende schurken, twee minder belangrijke personages met redelijke grappen en een truc om tussen de slachtpartijen door af te leiden. Het probleem is dat de genreproblemen van de eenmalige film in Captain Marvel als een witte draad uitsteken, ondanks de heroïsche gestalte van Brie Larson en de twintigjarige Samuel L. Jackson.
Begin met Bree. Het is moeilijk om een geschikter figuur te bedenken voor een pro-thema, waarvan de kracht en kwetsbaarheid het personage diepte zullen geven. Larson, die een spreker is geworden over de meeste aspecten van genderongelijkheid, heeft vanaf het begin van haar carrière bekendheid gebruikt om de aandacht te vestigen op professionele kwesties (bijvoorbeeld zelfs een tekort aan vrouwen in filmkritiek). Maar haar persoonlijkheid en opvattingen blijken overbodig en onnodig voor een plat personage, dat zijn trekken uitsluitend te danken heeft aan mannelijke dominantie, menslievendheid en scepticisme over de omgeving. Ja, veel van onze prestaties gebeuren ondanks, niet dankzij, maar de ketting "vernedering - het resultaat" vereenvoudigt elke menselijke motivatie tot een dier: "impuls-reactie". Helaas is het niet inventief om het vrouwelijke personage te verklaren door seksistisch gedrag rond: clichés blijven clichés, ook al zijn ze feministisch.
Carol demonstreert met tegenzin mens
en duwt het heroïsche - wat passend is op het slagveld, maar haar niet laat
in elke vredestijd
Het gedrag van Carol Danvers is te veel een reactie op signalen van buitenaf en veel minder persoonlijke motivatie voor moed, medeleven en vriendelijkheid. Waarom werd ze wat ze werd? Waar heb je de dingen ontdekt die haar uniek maakten? Voor een dergelijk fenomeen bedenken Amerikaanse filmcritici al lang de uitdrukking onderbenutte acteur - "onderbenutte acteur" die zichzelf niet mocht onthullen. Carol Danvers houdt zich, volgens alle tradities van een superheldenfilm, meestal bezig met gedachten over de oorsprong, maar brengt het niet dichter bij zichzelf. Ze lijkt een gevoel voor humor en een gezond gevoel van eigenwaarde te hebben, maar Carol is terughoudend om het menselijke te demonstreren en het heroïsche te pushen - wat passend is op het slagveld, maar laat haar in vredestijd tekort. Ironie, bijtend in gesprek, levendigheid van de geest in de Marvel-ruimte lijken verboden - niet meer dan een paar grappen per scène, en dat gaat vooral ten koste van de kat. Ja, Captain Marvel verwarmt de ketel met brandende handen, vecht goed tegen het No Doubt-nummer "Just A Girl", maar dit is voor ons nauwelijks genoeg om ons haar te herinneren en nog meer gehecht aan haar.
Andere vrouwelijke personages in Captain Marvel bestaan ook meer omwille van de formaliteit in kleine en levenloze delen van het plot. Annette Benning in lichtsterke lenzen danst op Nirvana. Lashana Lynch, die de beste vriendin van Carol Danvers speelt, leest de standaardmonoloog van haar vriendin 'wat een goed mens ben je - en altijd geweest' met een expressief gezicht, tranen van Bree en van ons kneep. Haar dochter verschijnt bijna uitsluitend in het frame om te vertellen dat ze de ruimte in wil vliegen. Integendeel, zodat moeder en kapitein Marvel haar prijzen en zeggen dat nu alles mogelijk is - het maakt niet uit of je een meisje of een jongen bent.
Deze souvenirrollen zijn in tegenspraak met het idee van zusterschap, waar informaliteit, menselijke codes van wederzijdse sympathie en warmte moeten worden gevoeld. In een script dat is geschreven alsof het door een zielloos neuraal netwerk is geschreven, is dit allemaal niet aanwezig. Net als de familieleden van andere mensen op een ceremoniële foto, zijn de secundaire heldinnen van de film aanwezig in het frame, maar ze voelen elkaar niet, waardoor een abstract vrouwelijke, maar in wezen verdeelde wereld ontstaat, waar elke vrouw eenzaam is en blijft. Het waren allemaal verscheurde passagiers in ruimteschepen; de ruimteschepen van Spice Girls uit 1997 hadden nog meer solidariteit en Girl Power.
De verdeelde jagers worden verzameld in het leger en creëren een soort "Starship Troopers" van Paul Verhoeven tegen het minimumloon. Maar zijn satire op kolonialisme en gigantomanie bekritiseerde in principe het militaire systeem, terwijl Captain Marvel een typische pro-militaristische film blijft. Maar nu met het gezicht van een vrouw - je wilde gelijkheid? Ja, een meisje uit een ongelukkig gezin kan zich bij een soldaat voegen en zelfs een gevecht winnen - welke hoop geeft dit ons eigenlijk? Nadat ze het publiek hebben laten lachen om de kat die het tesseract in de finale heeft ingeslikt, gooien de auteurs van Captain Marvel ons met een andere superheld - nu een vrouw - die in alle opzichten secundair blijft, hoewel we haar maar twee uur aankeken.
Foto's: Walt Disney Studios Sony Pictures wordt vrijgegeven
