IN DE RUBRIEK "COMMUNICATIE" VERTELLEN WIJ OVER MEISJES, die een gemeenschappelijk doel bedachten en daarin succes boekten. En tegelijkertijd leggen we de mythe bloot dat vrouwen niet in staat zijn tot vriendschappelijke gevoelens, maar alleen agressief kunnen concurreren. Parallel Residence is een vrouwenmuziekkamp dat dit jaar is geopend in de Powerhouse Moscow-studio. Tien meisjes uit Rusland en omringende landen met twee mentoren en een geluidstechnicus werkten zeven dagen aan het maken van nieuwe tracks. We spraken met Evgenia Nedosekina (Jekka), de oprichters, muzikant, producer en bedenker van de blog over meisjes in muziek Parallel, en Ksenia Carlo, programmadirecteur en manager van de Powerhouse Moscow-studio, over hoe het bedriegersyndroom nog steeds interfereert met vrouwen in de muziek en waarom een comfortabele ruimte voor zelfexpressie zo belangrijk is.
Anya Ayrapetova
Idee
Evgeniya: Ik wilde al heel lang het tijdschrift Parallel offline halen. Immers, gemeenschappen ontwikkelen zich beter als er fysieke communicatie is, dus ben ik begonnen met feesten en bijeenkomsten om te testen hoeveel dit in het algemeen nodig is. Tegelijkertijd volg ik altijd soortgelijke buitenlandse initiatieven en projecten die vrouwen in de muziek ondersteunen om te leren van ervaringen, om te zien wat hier kan worden toegepast. Ik volgde sheWrites, een project opgericht door twee vrouwelijke producers, Violet Skies en Charlie McClean, uit het VK. Ze begonnen klein, kregen zojuist een paar producers en songwriters bij elkaar en zetten een songwriting-kamp op waar iedereen muziek aan het schrijven was.
Al snel begonnen ze ze steeds meer te maken, en niet alleen in Londen, maar ook in andere steden van Europa, en dan in het algemeen in Los Angeles. Ik wilde iets hetzelfde doen, want er zijn maar weinig van dergelijke projecten in Rusland of ze worden achter gesloten deuren gehouden, en het is erg moeilijk om bij de Red Bull Music Academy te komen - ik heb zelf acht of negen keer aangemeld en heb dat nog steeds niet gekregen. Ik schreef sheWrites en vroeg of ze een kamp in Rusland wilden maken, maar ze waren druk bezig met het organiseren van hun projecten en Rusland was niet opgenomen in hun plannen, en ze deelden niet bepaald de methoden van dirigeren. Maar ik wilde hoe dan ook dit kamp maken en wendde me tot Ksenia met het idee om het in Powerhouse te houden.
Kseniya: Ik werk bij de Powerhouse Moscow club - ik ben betrokken bij het programma van evenementen en run de studio, in het verleden heb ik meegewerkt aan tours en festivals. Toen Zhenya vertelde over het idee om speciaal voor meisjes een muzikale verblijfplaats te maken, hen een comfortabele plek voor zelfexpressie te bieden en hun muzikale inspanningen te ondersteunen, realiseerde ik me dat dit een project is dat in de geest zo dicht mogelijk bij mij ligt. persoonlijk en ons team. Wanneer je je in het centrum van de muziekindustrie bevindt, begin je een machtsongelijkheid te voelen die je op zijn minst wilt proberen op te lossen. En ten tweede staan projecten die de muziekgemeenschap versterken en jonge musici ondersteunen centraal in de Powerhouse-filosofie. Ik zou niet beweren dat we iets volstrekt unieks hebben gedaan, maar voor zover ik weet, is ons project de eerste puur vrouwelijke muzikale residentie in Rusland.
"Er zijn jongens, wie zweep in technologie?"
Evgeniya: In de wereld zijn woningen op verschillende manieren georganiseerd - ze bedenken zelf de regels die ze volgen. Parallel Residence is een ruimte voor meisjes gericht op samenwerking en het creëren van gezamenlijke composities. Het belangrijkste doel is om in zeven dagen iets samen te creëren. Daarom hebben we de deelnemers in groepen verdeeld. Het is ook een ruimte voor persoonlijke groei, uit je comfortzone komen en met vertrouwen in jezelf en je vaardigheden werken. Het lijkt mij dat de residentie niet zozeer om het resultaat (of voltooide tracks) gaat, maar om het proces en de wederzijdse ondersteuning. In de muziekindustrie zijn er in principe weinig vrouwen - degenen die het pad van een producer of geluidstechnicus hebben gevolgd, zijn er nog minder.
Volgens een studie van Annenberg, die de 600 populairste nummers op de Billboard-hitlijst voor 2012-2017 analyseerde, zijn slechts 22,4% van de artiesten vrouw, slechts 2% zijn producers en 12% zijn songwriters. In Rusland kun je zulke cijfers niet eens tellen. Natuurlijk verandert alles met de ontwikkeling van technologie geleidelijk, maar vrouwen op technische gebieden zijn om verschillende redenen nog steeds rampzalig weinig - vanwege stereotypen die al sinds hun kindertijd zijn gelegd, het gebrek aan rolmodellen en gewoon de overtuiging dat u kunt ook deze regio betreden. Sommige mensen slagen erin hun angsten te overwinnen, maar niet iedereen, en het bedriegersyndroom komt nog steeds veel voor. Ik wil dit echt veranderen en de meisjes meer in zichzelf laten geloven en zich niet beperken tot koor of zingen.
Tijdens mijn muzikale carrière zijn me meer dan eens vervelende situaties overkomen alleen maar omdat ik een meisje ben. Nu gebeurt dit bijna niet, maar het sediment is, zoals ze zeggen, gebleven. Je moet veel meer zweten zodat je geen "zanger" wordt genoemd en wordt gevraagd of je je eigen muziek schrijft. Nu is de intonatie van het gesprek aan het veranderen, aangezien je met internet iedereen kunt opzetten die neerbuigend of minachtend is voor andermans werk. Maar Rusland loopt hierin naar mijn mening nog ver achter.
Kseniya: Zowel als muzikant als in andere functies overkwamen mij onaangename situaties. Op een gegeven moment werkte ik als technicus aan een lange en moeilijke tour, en een paar keer werd mij de vraag gesteld: "Met wie slaap je uit de groep?" Ik zei: "Het maakt niet uit met wie dan ook, ik werk gewoon als technicus." Bovendien was het in Canada, en aanvankelijk begreep ik niet waar het over ging, en toen bleek dat er zelfs in het Canadese binnenland mensen zijn die denken dat een meisje niet zomaar als technicus kan willen werken en een professional kan zijn.. Om nog maar te zwijgen over hoe het met meisjes gaat op muzikaal en technisch gebied in Rusland. Helaas ken ik letterlijk drie vrouwelijke geluidstechnici - ze kennen hun werk allemaal heel goed en ze hebben allemaal een neerbuigende houding tegenover zichzelf en verrassing.
Deelnemers van de residentie vertelden hoe ze bijvoorbeeld naar de site kwamen en er werd hen gevraagd: "Wie heeft de leiding over de groep?" Het meisje zegt: "Ik ben de leider in de groep." En ze wordt geantwoord: "Pf, nou, zijn er jongens die de technologie in de maling nemen?" Of de meiden vragen de geluidstechnicus om het geluid op de een of andere manier definitief aan te passen, en hij zegt: "Ik werk al tien jaar aan deze site, ik weet als geen ander hoe het zou moeten zijn." Helaas hopen dergelijke situaties zich op in de geest en tasten het vertrouwen van de musicus in zichzelf en zijn werk aan.
Velen hebben vanwege dergelijke verhalen complexen verzameld die zich op de woning manifesteerden. We hadden meisjes die huilden: het leek of ze niets konden, dat ze geen talent hadden. Ze heeft zojuist een heel arrangement van het nummer samengesteld, veel werk verzet, maar op een gegeven moment stopte ze - de angst begon uit te sluipen.
Selectie van deelnemers
Evgeniya: Ksyusha en ik stelden een vragenlijst op die moest worden ingevuld. We keken naar hoe gedetailleerd de antwoorden waren, hoeveel een persoon gericht is op samenwerkingen en niet op persoonlijk gewin, en luisterden natuurlijk naar de verzonden muziek. De residentie is geen school voor het maken van muziek, PR of promotie, zang enzovoort. Het is een plek waar iemand nieuwe dingen kan proberen en van zijn collega's kan leren. Daarom was de residentie voor degenen die iets in de "leraar-leerling" -modus wilden leren, ook niet helemaal geschikt. We wilden ook heel diverse muzikanten selecteren om verschillende partijen bij elkaar te duwen en te kijken waar het allemaal toe leidt.
Kseniya: We kregen 125 aanmeldingen en waren daar een beetje van geschrokken, we hebben bijna twee dagen auditie gedaan. Het proces was erg moeilijk: er waren momenten waarop ons hart gewoon bloedde - we realiseerden ons dat we veel vocalisten of veel producers hadden. We moesten interessante combinaties bedenken waardoor de meisjes elkaar uit hun comfortzone zouden duwen en op de lange termijn zouden helpen om een soort interessante unie te creëren.
Zhenya en ik hebben onszelf tot taak gesteld de deelnemers uit andere steden te halen. Het resultaat was dat er drie meisjes naar ons toekwamen uit Naberezhnye Chelny, Moermansk en Minsk. We dachten niet aan de leeftijd van de deelnemers toen we ze selecteerden, en pas in de finale van de residentie bleek dat iemand eenentwintig was en iemand tweeëndertig. Als dit het op de een of andere manier beïnvloedde, was het alleen maar positief. Het had geen zin dat het verschil in leeftijd of achtergrond er toe deed. Voor ons was de motivatie van de deelnemers belangrijker, zodat de persoon zich wilde uiten, want dit is een heel intens format en we wilden natuurlijk niet dat de situatie zich in twee dagen zou voordoen: “Oh, nou, dit jongens, is niet van mij. Ik lijk weg te zijn."
Parallel Residence I 2019 door Parallel
residentie
Evgeniya: Tijdens de residentie waren Ksyusha en ik waarschijnlijker moderators-counselors - we zorgden ervoor dat alles was aangesloten, alles op zijn plaats was, iedereen at op tijd, probeerden op de een of andere manier te helpen als er enige wrijving was. Het was belangrijk om alle deelnemers te onthullen, om een situatie te bereiken waarin ze al ontspannen waren, vrienden werden, niet bang waren om voor de gek te houden en iets nieuws probeerden. Het was spannend om te luisteren naar de eerste demo's van de nummers die de meisjes maakten - het was erg gaaf.
Kseniya: We hebben allebei wat ideeën naar de deelnemers gegooid: Zhenya is goed thuis in muzikale programma's en ik heb de bas- en gitaarpartijen in één track opgenomen. De coolste momenten in deze residentie waren voor mij de momenten van universele eenheid - toen gewone grappen en memes opkwamen, toen we allemaal samen aten of, op aanraden van een van de deelnemers, een stemmeditatie deden - en natuurlijk de laatste dag met een gezamenlijk optreden.
Zelfs in de residentie ontwikkelde zich bijvoorbeeld een heel coole vriendschap tussen de zangeres van de "Wooden Whales" -groep Sveta Matveyeva en de zanger / gitarist van Lucidvox Alina Evseeva. Ondanks de nauwe genres van hun projecten en optredens op ongeveer dezelfde festivals kenden de meisjes elkaar niet eerder, maar hier vonden ze elkaar letterlijk. Het resultaat was dat ze een aantal grappen bedachten, die iedereen constant amuseerden, en die over het algemeen hielpen om de kilte en positiviteit te behouden.
Kijken hoe de deelnemers zichzelf en hun achtergrond heroverwegen, fascineert en inspireert. Multi-instrumentaliste Alina Petrova met een conservatoriumopleiding en een absoluut verbazingwekkende klassieke basis creëerde bijvoorbeeld een nummer met Anya Makeeva, die moderne elektronische soul zingt, en Anya Sova (ANSV), die zeer rave muziek maakt - ze kregen een heel frisse synth -pop nummer. Een van de meest populaire nummers onder de deelnemers zelf, die in de residentie bleek te zijn, is "Dog-Fox" met rap van Polina Frolova en arrangement door Ksenia Kruchinski en Rita Medzhovich. Anya Zhdanova uit Minsk, Rita Medzhovich van de groep "Fedor's Garden" en Anya Makeeva - een mix van folkmelodieën, hiphop en glitch - werkten uitstekend. En het meest plakkerige nummer, zo lijkt het mij, bleek van Rita Marinina, Sveta Matveyeva, Alina Evseeva en Anya Zhdanova te zijn.
Masterclasses
Evgeniya: We hebben drie masterclasses gepland voor de residentie: over mixen - door geluidstechnicus Daria Pisarenkova, over geluidssynthese - door Maria Teryaeva, en over songwriting en het overwinnen van creatieve blokkades - door Yana Blinder. Dat laatste bleek het meest ongebruikelijke en zeer bruikbare te zijn, aangezien het niet zozeer om een of andere vaardigheid ging, maar om de psychologische en emotionele toestand en zelfacceptatie. Het bedrijf, dat ons een zeer groot aantal synthesizers voor de residentie ter beschikking stelde, nodigde zijn collega uit om een masterclass te geven over geluidssynthese aan de hand van Arturia-instrumenten. Het lijkt mij dat absoluut alle masterclasses nuttig waren. En over synthese, en over de legendarische synthesizer Buchla, en over mixen. Bovendien luisterde Dasha ook naar de conceptversies van de nummers en gaf commentaar, en Yana laadde iedereen met ongelooflijke energie op. Ik zou ook willen zeggen over de geluidstechnicus van de Powerhouse-studio Sasha Basian, die de deelnemers van de residentie in alle stadia hielp en er echt in geïnteresseerd was. Ik denk dat het niet zo gemakkelijk was om lid te worden van het meisjesteam, maar hij werd een volwaardig onderdeel van de residentie en het was erg comfortabel en gemakkelijk om met hem samen te werken.
Plannen voor de toekomst
Evgeniya: Ik ben van plan vier keer per jaar residenties te houden. Ik geloof dat één keer per jaar heel weinig is, omdat ik de kans wil geven om er zoveel mogelijk mensen aan mee te doen. En ik ben van plan om niet alleen in Moskou te wonen, maar ook in andere steden - ik denk dat het erg belangrijk is om dergelijke dingen te decentraliseren, omdat niet iedereen de kans heeft om naar Moskou te komen, bovendien wil ik dat mensen zulke dingen kunnen organiseren projecten op zichzelf later. Daarom ben ik nu op zoek naar partners in andere steden die klaar staan om het project te helpen en die de wereld om hen heen willen veranderen. Het moeilijkste is om een site te vinden. Zelfs in Moskou is niet iedereen klaar om meerdere kamers voor een week toe te wijzen of om een hoge huurprijs te vragen. Maar ik denk dat het wel gaat lukken.
Kseniya: Ik hoop dat de "Parallel Residence" een geweldige toekomst heeft en dat het meerdere keren per jaar zal worden gehouden. Het aantal aanvragen dat we hebben ontvangen geeft aan dat er een aanvraag is voor dergelijke projecten. Het was een volstrekt unieke ervaring voor mij - inspirerend en warm.
Residentie deelnemers:
Alina Evseeva
Lucidvox
Een van de coolste momenten: toen we aan het nummer "Baccarat" werkten, begonnen we te improviseren en gospel te zingen - waarbij we het woord "Jezus" eindeloos in vier stemmen braken. Het was geweldig - ongelooflijke vrijheid, de coolste meiden zingen met je mee en iedereen is blij. Voelen - alsof je openstaat voor de hele wereld!
Alina Petrova
kYmatic
Ik vond het heel leuk om de energie van andere meisjes te voelen, hoe ze mijn muzikale gedachten in hun richting draaien of bij mij terugkomen. Het was interessant om elkaars grenzen te overbruggen, nieuwe mensen en hun ideeën over muziek binnen te laten, open te staan. Ik zong mee, bedacht baslijnen op moog, nam op en bedacht een gitaarlijn, hielp met het schrijven van achtergrondzang, vormde de structuur van het nummer, creëerde een arrangement. Ik speelde veel akoestische instrumenten: klokken, pipa, erhu, maracas. Nadat ik twee composities had gemaakt, realiseerde ik me heel duidelijk dat het heel, heel moeilijk is om een goed nummer te schrijven - dit is een waardevolle ontdekking voor mij.
Anna Makeeva
annamakeeva
Naast het creatieve proces zelf, herinner ik me nog heel goed onze bijeenkomsten na het werk met de meisjes en Sasha Basian (die uitstekende mixtips gaf), toen we praatten, naar muziek luisterden, ervaringen deelden, dansten en naar concerten gingen in Powerhouse. De residentie bleek een geweldige kans om nieuwe getalenteerde muzikanten te ontmoeten die uiteindelijk mijn vrienden werden. En Powerhouse is een thuis geworden.
Anya Zhdanova
anazhdanova
Aanvankelijk wilde ik afstand nemen van mijn gebruikelijke rol van singer-songwriter en dieper ingaan op het produceren van anderen. Dit gebeurde in het werk met de eerste groep: ik denk dat ik daar meer verantwoordelijk was voor het drama van de track en de productie. In het tweede nummer rap ik met de meisjes en schreef ik muziek. We hebben echt onze gebruikelijke "flegmatiek" laten zwaaien, taxiënd naar een compleet krankzinnig einde met vuile gitaren, glitch-synths en sprinkhanen. Ik denk dat alles wat is gemaakt zonder rekening te houden met je gewoonten een onvergetelijke ervaring van de residentie werd - om te vergeten wie je bent en iets nieuws te doen terwijl je naar de rest luistert.
Anya Sova
ANSV
Het eerste nummer samen begon met mijn ideeën. Ik was behoorlijk nerveus en gooide gewoon ideeën binnen, en de meisjes waren verslaafd aan wat ze leuk vonden. Ik denk dat het pop in de goede zin van het woord bleek te zijn, want voor Ani en Alina, met wie ik het deed, was het een noviteit. Het idee van de residentie was onder meer dat de muzikant iets ongewoons voor hem zou creëren, en de meisjes slaagden erin. En ik slaagde in het tweede nummer met een andere groep - daar zing ik.
Rita Medzhovich
Tuin vernoemd naar Fedor
Terwijl we het eerste nummer deden, vergat mijn hele groep helemaal dat we van plan waren om uit de comfortzone te komen en iets nieuws te gaan doen, dus bedacht ik harmonieën, bas, vocale melodie, zong en blafte (waarschijnlijkhet was het enige nieuwe, want uiteindelijk hebben we van mijn geblaf een instrument gemaakt en dat in de maat gezet). Uiteindelijk bleek het nummer een heel echte mix van ons drieën te zijn, een klein beetje van elk - niet meer, niet minder. Maar in de tweede groep zwierven we rond en realiseerde ik me al mijn diepste dromen over pop: rap en r'n'b, het hele nummer op één basnoot - tonic (en ook in majeur), drum'n'bass insert - kortom, gewoon klasse!
Rita Marinina
amerikaanspaars
Op de eerste dag dat we aan het tweede nummer werkten, jamden we verschillende keren gedurende tien minuten met instrumenten, zonder te stoppen of ergens overeenstemming over te bereiken, behalve voor een bepaalde set instrumenten die we zouden gebruiken, en vervolgens luisterden we naar de opnames en bespraken we waar we wilde verder gaan. Toegegeven, hier kwam niets van terecht (behalve erg prettige opnames waar ik nog steeds naar luister), en ik moest helemaal opnieuw beginnen om uit de impasse te komen. Daarna, gedurende de resterende twee dagen, wierp het nummer verschillende keren de huid van het volgende genre, waarna we erin slaagden een balans te vinden die iedereen leuk vond.
Polina Frolova
Mix / op tape
Op een gegeven moment vlogen Ksyusha en ik in brand met het idee van percussie in de track en realiseerden we ons dat er een uitstekende akoestiek was op de trap tussen de studio en de Powerhouse-bar. We gingen op de trap zitten: het was ongelooflijk koud; we namen een laptop mee, een microfoon, een geluidskaart … en ook een emmer, stokken en rammelaars. En ze klapten, stampten, sloegen de emmer, raakten de muren en schreven alles op. Koks, obers, deelnemers van de residentie kwamen langs en iedereen vroeg: “Meisjes, is alles oké? Is er genoeg ruimte voor jou? " En het was gewoon super leuk en de resultaten zeker waard!
Ksenia Kruchinski
maad-maselle
Ik herinner me vooral het moment van de storing die plaatsvond nadat we elkaar hadden ontmoet. Na hem bestond er geen twijfel over dat ik op het juiste moment op de juiste plek was. Het was daar dat we ons allemaal opengingen en ophielden bang en verlegen te zijn. Hoe geweldig is het hoe muziek zich verenigt en helpt om in je eigen taal te communiceren.
Sveta Matveeva
Houten walvissen/ Cetacea
Zodra we elkaar leerden kennen, gingen we met de eerste groep aan de slag. We brachten een coole synth in onze studio, begonnen allerlei geluiden op te winden. Daarna kozen ze de optie die ze leuk vonden, schreven de bas voor, gooiden er een schematische speelbal in. Daarna heb ik een deel van de stem opgenomen die in het refrein klinkt. Ik herinner me dat alles spontaan gebeurde, op een gegeven moment kregen we moed en begonnen we alles op te nemen. Daarna konden ze lange tijd niet begrijpen wat er weggegooid moest worden. Iedereen ging op zijn beurt zitten om te ordenen, na te denken en te herschrijven.