De première van het multimediaproject "Dow" vindt plaats in Parijs, oorspronkelijk opgevat als een film over het leven van de Sovjetfysicus Lev Landau, maar in het proces van zijn werk uitgegroeid tot vijftien korte en lange films, gemonteerd op basis van 700 uur aan beeldmateriaal. Voor het project werd een gesloten instelling gebouwd in Kharkov, waar de acteurs daadwerkelijk leefden en filmden in een realityshow die de Sovjetrealiteit tot in detail nagebootst. Het werk is al meer dan tien jaar aan de gang en was vanaf het begin omgeven door veel tegenstrijdige geruchten.
De werkmethoden van de regisseur Ilya Khrzhanovsky veroorzaakten niet minder controverse. Deelnemers aan het project meldden incidenten van psychologische druk en fysiek geweld tijdens het filmen (ook tijdens scènes van ondervraging van instituutmedewerkers door de KGB), daarom werd "Dow" de "Stalinist Truman Show" genoemd en vergeleken met het beruchte Stanford-experiment. Anderen merkten de schaal en het realisme van Dow op. We spraken met drie mensen op de set van de film over hoe het met hen ging.
Dmitry Kurkin
Olga Shkabarnya
actrice, speelde in de film van 2009 tot 2011
De sfeer op de set was eigenlijk anders. Maar het was niet per se een filmset. Ik heb 21 maanden op het Instituut doorgebracht en ik beschouwde het als mijn thuis. Iemand kwam, iemand ging weg, het was leuk en het was verdrietig. Het leven ging door, het leek een beetje onwerkelijk, want we leven allemaal in de eenentwintigste eeuw, en hier waren we in de jaren vijftig en toen de jaren zestig [van de twintigste eeuw]. Maar het leven gebeurde zoals het is: ongeacht de opnames en of de cameramannen daarheen gingen of niet, we praatten gewoon. Ze ontmoetten elkaar, maakten vrienden, iemand had meteen sympathie, met iemand werkte de relatie niet. Tijdens het project ontmoette ik bijvoorbeeld mijn man (wiskundige Dmitry Kaledin. - Ca. ed. We zijn getrouwd na het project en in het leven.
Soms was het spannend, soms heel leuk, het was anders. De camera was niet de hele tijd op ons gericht, het verscheen toen er iets interessants begon te gebeuren, maar meestal merkten we de operators niet op. Er was een volledige improvisatie, het script verscheen op zichzelf. Ilya sprak met iedereen, vroeg wat er aan de hand was, wie dacht aan wie, hoe we communiceren, wie sympathiseerde met wie, wie niet. Ik denk dat hij ook wetenschappers naar wetenschap heeft gevraagd. De filmploeg, de rest van de medewerkers, en soms was het ook moeilijk voor ons: [om te werken] 18 op 24 uur [per dag], niet iedereen kan het aan. Maar de rest was natuurlijk ook. Soms moesten we lang wachten met filmen, maar we hadden iets te doen: tussen het filmen door las ik bijvoorbeeld boeken.
In de vertaling van Le Monde's eerste artikel over Dau schreven ze dat Ilya iedereen clonidine te drinken gaf. Kijk, als we allemaal echt clonidine te drinken zouden krijgen, zouden we slapen en ons gedragen als een amoebe. Nee, er was alleen alcohol. Ze schreven ook dat ik vóór het project in de porno zat. Ja, dat heb ik gedaan, maar dat was dertien jaar geleden. Nu ben ik kliminstructeur, ik train kinderen op de Limestone klimwand.
Met [de heldin van de film] Natasha hadden we een moeilijke relatie, erg gespannen (in een van de scènes van de film, volgens Le Monde, drinkt en verslaat Natasha Olga. - Vert.), Omdat ze me achtervolgde - dat is ze de baas, hier is ze en reed me. Het was niet altijd even prettig voor mij. En toen ik werd gevraagd of ze me kwaad maakte, antwoordde ik eerlijk. Ik denk dat toen we dronken werden en er ruzie was, dit het hoogtepunt was van deze spanning. Zoals het gebeurt met Russische mensen - word dronken, vecht en knuffel dan. Integendeel, alles was op de een of andere manier zo, ik zou het geen manipulatie noemen. Nadat deze spanning weg was, begonnen we veel beter met haar te communiceren. Toen ik de film al met het publiek in Parijs bekeek, op het grote scherm, kregen we na de film zelfs applaus.
Ik bevond me graag in de tijd van mijn grootmoeder. Volgens de legende ben ik geboren in 1930 en mijn grootmoeder in 1938. Trouwens, ze gaf me een hanger die haar grootvader haar gaf, en ik droeg hem op de set nadat de klanten het hadden goedgekeurd.
Het was eng om voor ondervraging te worden opgeroepen. Heel eng. De dreiging werd maar echt gevoeld, maar het was ook in de Sovjet-Unie. Toen ik werd gearresteerd, maakte mijn man zich meer zorgen om mij dan om mezelf. Degenen die de verhoorscène zagen, schreven dat, hoewel het een improvisatie is, het er echt uitziet als een verhoor. Het betekent dat we zijn geslaagd. Na zulke scènes voelden mensen zich echt ongemakkelijk, maar ik kan me niet herinneren dat iemand wegliep van de set. Ik heb later met veel mensen gesproken, en … weet je, het leven is erger.
Welke documenten hebben we ondertekend voordat we gingen filmen? Ik heb een contract getekend voor deelname, een standaard acteercontract. Ik wist niet hoe het zou aflopen. Mijn leven ontwikkelde zich daar.
Nu, als ik naar Dow kijk, zie ik veel details die ik niet wist - en ik vind het geweldig. De reactie van mensen is heel anders, iemand kan bijvoorbeeld het verhaal van "Sasha, Valera" niet bekijken (de voorwaardelijke titel van de aflevering, die de homoseksuele relatie van twee conciërges laat zien. - Ongeveer. red.). Het blijkt dat het iemand in de war brengt. Dit project gaf mensen de kans om veel over zichzelf te begrijpen. Het is niet altijd prettig om angsten, slechte eigenschappen in jezelf te ontdekken, jezelf onder ogen te zien. En bij anderen gebeurt het op dezelfde manier: we houden niet van die kwaliteiten bij mensen die we niet leuk vinden bij onszelf. Sommige dingen vind ik ook onaangenaam om naar te kijken, en ik begrijp waarom het voor mij onaangenaam is. Ik denk dat dit project velen heeft laten zien wie ze werkelijk zijn. En ik hoop echt dat het publiek ook iets in zichzelf ontdekt en heroverweegt.
Anoniem
tweede directeur, werkte in 2008-2009 aan het project
Toen ik werd uitgenodigd voor de regisseursgroep, had ik dat niet er waren duidelijke instructies, in feite klonk de uitnodiging als volgt: "Kom naar Kharkov, we komen er wel uit"Toen ik aankwam, had ik het volledige gevoel dat ik me in een stad bevond die zich aan het voorbereiden was op oorlog, en absoluut chaotisch, zonder enig leiderschap. De mensenmenigten weten niet waar ze heen gaan, ik weet niet waar ik heen ga. Ik kom met al mijn spullen en probeer in ieder geval iemand te vinden die uitlegt wat ik nu moet doen. Vanaf het station ga ik naar het kantoor en daar zie ik een menigte: iemand trekt historische kleren aan, iemand niet, er zijn audities van stadsmensen. Ik ontmoette daar kennissen - iemand uit Moskou, iemand uit Sint-Petersburg. Het was als een tussenstation: je kent die soldaat van daaruit, en die van daaruit, en niemand kan je iets vertellen. En totdat ik bij Ilya aankwam en op hem wachtte (hij kwam verschillende keren langs en zei te wachten), kon ik niets bedenken. Toen we elkaar eindelijk ontmoetten, vroeg Ilya wat ik in handen had - het was de eerste iPod met een touchscreen. Ik herinner me dit: ze waren zo hard dat technologische innovaties onopgemerkt voorbijgingen.
Ilya nodigde me uit voor de functie van de tweede directeur, wiens taken waren verdeeld over drie mensen. De vorige tweede regisseur rende weg - ik weet niet meer waarom. Ik vond geen andere tweede regisseur, mijn vriend, die me aanhoudend uitnodigde voor het project. Hij stopte terwijl ik op reis was van St. Petersburg naar Kharkov. Toen ik zijn functies overnam (hij had de leiding over de planning en coördinatie van workshops) en de papieren waaraan ik verder moest werken, bleek zijn map op de server leeg te zijn: de afgelopen maand had hij geen documentatie bijgehouden. Het was een thriller over een provinciestadje waar iets vreemds aan de hand is: je bent net aangekomen, je bent er nog niet aan gewend en moet al een onderzoek instellen.
Voor een van de schietpartijen gingen we naar de stad Izium in de regio Kharkiv, en daar werd de chaos nog groter. Het was een kleine shoot op twee heuvels: op een ervan staat een Sovjetmonument, de helden lopen er langs en praten; en op de achtergrond, op de achtergrond, grazen op dit moment varkens. Het leek een gemakkelijke taak, maar we hadden één luidspreker voor de hele site en de mensen op de twee heuvels konden geen contact houden. Toen waren er problemen met de varkens. In het begin brachten ze bijna minivarkens mee, hoewel ze grote dorpszwijnen nodig hadden. De varkens werden vervangen, maar er was niemand bij die wist hoe ze ermee om moesten gaan. Uiteindelijk waren de rekwisieten verantwoordelijk voor hen, hoewel het geen trainers zijn, en de varkens geen rekwisieten, maar dieren met een gewicht van minder dan tweehonderd kilo, bovendien niet de meest actieve. De varkens moesten de hele tijd worden gedreven, ze verspreidden zich over de heuvel en vervolgens in het donker moesten ze worden teruggedreven, wat weer niemand wist, behalve één man die gelukkig in het dorp opgroeide. Een varken vangen bleek eenvoudig: twee mensen jagen het op je af en je gooit een enorme pan over zijn kop. Het varken wordt gehoorzaam en kan al worden vervoerd.
In een andere scène zouden enkele tonnen kool naar de steeg worden gebracht, die volgens het idee zou zijn aangevallen door de inwoners die door honger werden mishandeld. De hellende straat erboven was afgesloten, dus de vrachtwagens brachten kool van beneden. Maar er was zoveel vuil - Ilya houdt van een rijke textuur - dat zware vrachtwagens niet langer de helling op konden rijden. Daarom moesten de figuranten en deels het team van de directeur de kool met de hand naar het midden van de straat slepen. Het was moeilijk, maar ook leuk.
Ik herinnerde me dit om ervoor te zorgen dat Dau zich niet verveelde. Het kan frustrerend zijn. Het kan moeilijk zijn omdat de opnamedagen niet genormaliseerd waren. De overgrote meerderheid werkte zonder contract, hoewel degenen die achterbleven op dat moment erg goed werden betaald. Er zijn niet veel interessante filmprojecten in Rusland, en die hebben meestal geen geld. En op "Dau" viel alles samen, en de schaal werd zelfs in Sint-Petersburg gevoeld, om nog maar te zwijgen van Kharkov. Daarom wilden mensen hieraan deelnemen. M. De omvang van de betrokkenheid van de groep, stadsbewoners en de stad zelf was ongelooflijk. Stad in een stad zoals in "Sinekdokha, New York" Charlie Kaufman. Vrede in de wereld.
Het verhaal van mijn ontslag is ook indicatief. Op een gegeven moment was ik niet klaar voor de schietpartij, ik was erg depressief (de reden was niet gerelateerd aan "Dow") en begon mijn werk volledig. En het feit dat ik op één plek zat en niets deed, Ilya lette alleen op de vierde dag, hoewel hij me al die tijd passeerde.
Van de wereld
werkte in 2009 als vastgoedbeheerder
Ik werd voor de schietpartij uitgenodigd door een kennis die tegen die tijd - het was in juni 2009 - Kharkov zou verlaten. Ik heb geen contract getekend, ik weet niet of er een contract is getekend met iemand, met mij - nee. Al ter plaatse kwam ik erachter dat ik als vastgoedbeheerder aan de slag zou gaan, hoewel ik op weg was om acteurs te studeren. Dit overkwam velen op de set van Dow. Er was bijvoorbeeld een meisje dat het proces kwam documenteren, om een film over de film te maken - als gevolg daarvan begon zij, een bioloog door eerste opleiding, bomen te planten op het grondgebied van het instituut, waar de actie van " Dow 'vindt plaats.
Omdat ik de rekwisieten deed, konden ze me op elk moment bellen. De filmploeg had het moeilijk. Er was geen script en het was niet helemaal duidelijk wat er nodig zou kunnen zijn in de scène, het filmen kon 36 uur duren.
Khrzhanovsky gedroeg zich als een kunstenaar die ideeën heeft. Maar wanneer de rest van de mensen op de set zich niet erg bewust zijn van wat hij wil, ontstaat er dissonantie en nervositeit. Op bevel van het meisje dat bomen plantte in de buurt van het instituut, brachten ze op een dag een auto van zwarte aarde, en deze hoop aarde werd midden in het landschap uitgestort. Opeens blijkt dat er op dezelfde avond samples moeten zijn voor de camera en dat het goed zou zijn om de grond te onderscheiden. De arbeiders, die tegen die tijd hun loon al hadden uitgesteld, zeiden dat hun dienst voorbij was. Er waren er nog maar twee over en wij, samen met hen en met dit meisje, strooiden achttien ton zwarte aarde met schoppen.
Er waren geen afleveringen van verkrachting met flessen en zoiets, waarover de media schrijft, ik had het niet. Maar toen we de scène filmden op het station, waar Dau langs het perron rende door een menigte mensen (het was een heterogene menigte, waarin politieagenten, gevangenen en patiënten van neuropsychiatrische dispensaria bijeen waren), hield Ilya vol dat het echt moeilijk was voor niet-professionele acteurs om koffers te dragen - ze wisten niet hoe ze het moesten spelen. Daarom werden stenen in koffers gestapeld. Het was een nachtelijke schietpartij en mensen renden de hele nacht met zware koffers, ze werden met water overgoten omdat het nodig was om regen af te beelden, de handvatten van de koffers kwamen eraf - ze waren zo zwaar dat we handvatten aan een nieuwe kijk naaiden, mensen waren uitgeput. En tegen de achtergrond kropen speciaal opgeleide mensen urenlang zonder te zekeren in de hoge lift: ze probeerden heel hard, maar in het kader lijken ze op schaduwen, ze zijn nauwelijks zichtbaar. Het was realistisch, maar een beetje onmenselijk, zoals het mij lijkt - fysiek erg moeilijk.
Ik zou zeggen dat Khrzhanovsky begreep wie van het team belangrijk voor hem was en wie er veranderd kon worden - en hij behandelde de mensen dienovereenkomstig. Na een paar maanden voelde ik dat het moeilijk voor me was. We ontmoetten Ilya, hij vertelde me iets dat ik naar zijn mening over mezelf zou willen horen - maar ik wilde het niet echt. En het was alsof we afgesproken hadden dat ik zou blijven. Maar na een paar uur belde zijn assistent me en zei dat ik werd losgemaakt.
FOTO'S: dau.xxx