Twintig jaar geleden kwam de Russische televisie uit Tv-serie van Yuri Moroz "Kamenskaya". We vroegen mensen die zagen hoe het verhaal van de filmheldin uit de jaren 2000, politie-majoor Nastasya Pavlovna, begon te vertellen wat deze serie speciaal maakt en hen in staat stelt om het zelfs in het Netflix-tijdperk te onthouden.
Anastasia Poroshevich
Stasya lafaard
producent van speciale projecten op het Takie Dela-portaal
Als kind hield ik van tv kijken, en ik zag het eerste seizoen van Kamenskaya zodra het in 2000 op NTV werd vertoond - ik was negen jaar oud. Ik herinner me dat het me meteen opviel hoe goed het was opgenomen en hoe vergelijkbaar het was met een echte film. Nu, tegen de achtergrond van de algemene ontwikkeling van de industrie, ziet de serie er natuurlijk een beetje naïef uit, maar aan het begin van de jaren 2000 was het een voorbeeld van hoogwaardige televisieproductie en zag het er ongelooflijk gaaf uit. Ik werd vooral geraakt door de muziek van Alexei Aigi: nu luister ik er soms naar en vraag ik me af hoe oprecht het is.
Er waren toen ook geen heldinnen als Kamenskaya op televisie - dit is een zeer complex, gedetailleerd personage. Aan de ene kant is Nastasya Pavlovna natuurlijk een supervrouw met superkrachten, en je kunt niet anders dan haar bewonderen. Het lijkt erop dat het allemaal bestaat uit een analytische geest, een ijzeren wil en een ondoordringbare naleving van principes. Maar tegelijkertijd heeft ze een innerlijk conflict, een soort inzinking en een heel tedere ziel, die haar erg menselijk maken, dus je stopt niet om jezelf met haar te associëren. Over het algemeen ben ik er trots op dat ik op jonge leeftijd een vrouwelijk personage voor ogen had waar ik gelijk aan wilde zijn.
Ik kijk regelmatig naar het eerste seizoen - waarschijnlijk ongeveer eens in de drie jaar. Ik hou niet van de rest van de seizoenen. Mijn favoriete "bedrijf" van Kamenskaya is "Aaneenschakeling van omstandigheden", de allereerste aflevering. Dit is een zeer interessant commentaar op het onderwerp vrouwen in de mannenwereld - het lijkt relevant te zijn tot op de dag van vandaag. In deze aflevering gaat Kamenskaya naar Petrovka vanaf het districtspolitiebureau en vanaf de eerste minuten laten ze ons doorschemeren: er is geen plaats voor haar en daarom moeten we ons rustiger gedragen. Ze weigert zichzelf te bedriegen en hierdoor krijgt ze respect en autoriteit in het team - dat wil zeggen, ze krijgt wat ze verdient.
Deze lijn ontwikkelt zich parallel met het onderzoek naar de moord op een gewone werknemer van het Onderzoeksinstituut van het Ministerie van Binnenlandse Zaken, die plotseling besloot haar onreine baas te chanteren, die haar bedroog en haar proefschrift stal - en deze vrouw kreeg niet wat zij verdient. Ik interpreteer het als volgt: volgens de auteurs is het enige winnende gedragsmodel voor een vrouw, als ze wil slagen in een mannenmaatschappij, haar principes volhardend te volgen. Naar mijn mening zit hier iets interessants in, ik kan me tenminste niet herinneren dat in andere Russische tv-series een soortgelijk idee werd geuit.
Sasha Mi
Kijk naar Media Special Projects Manager
Ik heb een speciale genegenheid voor de Kamenskaya tv-serie, omdat Elena Yakovleva erg op mijn moeder lijkt. Het werd uitgebracht in 2000, toen de liefde van de mensen voor films over het dagelijkse leven van de politie aan kracht won. Het verschil tussen deze serie en de rest van de straten met kapotte lantaarns is natuurlijk dat de hoofdpersoon hier een vrouw was. Tijdens schooltijd begrijp je de detective-plot niet echt en lees je de beelden op een eigenaardige manier, maar als ik nu naar de serie kijk, ben ik verbaasd hoe de heldin van Yakovleva een gevorderde vrouw is.
Mijn favoriete aflevering is Death and a Little Love, waarin Kamenskaya gaat trouwen. Daar kan ze zowel worden beschouwd als een persoon die zich zorgen maakt over het huwelijk, als als een professional die twee minuten na registratie bij de burgerlijke stand begint te werken. Het lijkt mij dat ze voor de cinema van de vroege jaren 2000 een uniek personage is. In het tijdperk van de hoogtijdagen van stereotypen over vrouwelijk gedrag en opzettelijk seksuele beelden, rekent Kamenskaya alleen op zichzelf. Ze stemt ermee in om na vijftien jaar relatie met een eenvoudige wiskundige te trouwen, maar ze brandt niet veel bij dit idee, uit angst haar familie de aandacht te ontnemen vanwege haar werk. De geschiedenis van haar relatie met haar man laat zien dat je niet hoeft op te geven wat belangrijk voor je is als er iemand in de buurt is die niet zal proberen je opnieuw te maken.
Ze komt naar de bruiloft in een donkere jurk en krijgt sneakers cadeau van haar collega's. Ik denk dat de makers van de serie erin geslaagd zijn om geen overdreven karakter van een sterke vrouw te creëren, maar een zeer harmonieus beeld. Ze vangt de zwaarste criminelen met haar blote handen, maar is ontroerend bang voor bloed. De heldin van Yakovleva is erg empathisch: ze maakt zich zorgen over zelfs de meest beruchte schurken, probeert altijd de motivatie van anderen te begrijpen, te redeneren met de vrouwen die de verkrachters verdoezelen, en verzet zich tegen risicovolle operaties waar veel mensen onder lijden.
Als we het hebben over de omgeving van de film, dan heb ik een speciale zwakte voor het beeld van Moskou in de jaren 2000 in de bioscoop. Het lijkt erop dat het gras vroeger groener was: iedereen was arm maar gelukkig en ervoer drama's in stijlvolle jaren 90-looks. Bovendien is het moeilijk om voor zo'n verloren romance betere soundtracks te vinden dan Angelica Varum.
Elmira Suleimanova
redacteur van het portaal "Kinohod"
"Kamenskaya" verscheen in de lucht tijdens de hoogtijdagen van Russische misdaadseries en aan het einde van de onstuimige jaren 90. Het eerste succes was natuurlijk "Streets of Broken Lanterns", geënsceneerd volgens de boeken van politie-luitenant-kolonel Andrei Kivinov. Een paar jaar later werd het recept "Streets …" ook gebruikt in het nieuwe project van NTV: gebaseerd op Russische "pulp fiction" met grote oplagen, de auteur is weer een luitenant-kolonel van de politie, maar nu de dames - Alexandra Marinina en de heldin van haar romans Anastasia Kamenskaya …
Ik en mijn vriend, die me toen aan deze serie haakte, hielden echt van Nastasya Pavlovna als een vrouwelijk psychotype, een alternatief voor alle vrouwelijke beelden die we eerder in de bioscoop konden zien. Zo was ze bijvoorbeeld absoluut niet gefixeerd op het zogenaamde vrouwelijk geluk met dromen over een bruiloft en een trouwjurk. Haar vriend Chistyakov probeerde meer dan tien jaar met haar te trouwen, waarop ze zei: “Je bent zo egoïstisch. Je bent bereid iemand de vrijheid te ontnemen vanwege de computer. " Van kleding gaf ze de voorkeur aan jeans en andere casual, en haar manier van communiceren met mannen zonder pretentie en angst om als een intelligente vrouw te verschijnen, bewonderde niet alleen, maar maakte haar ook volkomen uitzonderlijk.
Ze plaatste gemakkelijk mannen op hun plaats, wat hun respect verdiende. De nieuwe collega's van Kamenskaya Korotkov (Sergei Garmash) en Lesnikov (Dmitry Nagiyev) - zulke brutale en doorgewinterde agenten - waren bijvoorbeeld aanvankelijk niet in de gunst bij haar, op basis van genderstereotypen. Maar ze was in staat om snel en duidelijk de professionaliteit van een analist en gevoel voor humor aan te tonen.
Mijn vriend en ik hielden ervan om ons te associëren met de onafhankelijke Kamenskaya, hoewel het natuurlijk ook interessant was om haar liefdeslijn te volgen, omdat er werd besloten ten gunste van warme menselijke relaties, zonder de vulgaire parafernalia van seriële glans. En Chistyakov (Andrey Ilyin) werd voor ons bijna de man van onze dromen. Het tegenovergestelde van de brute schoonheden van de film: dom gedrag, zorgzame houding - op het punt van "onder de pikken" - en schroom. Dit beeld werd geconsolideerd met een prachtig muzikaal thema (het thema van Chistyakov), geschreven door de componist van de serie, Alexei Aigi. Trouwens, zijn muziek lijkt een aparte held van deze film zelf te zijn - het is zo welsprekend en origineel, op de schaal van een breedbeeld.
Ik was vooral onder de indruk van het verhaal "The Reluctant Killer." Het is deze aflevering die ik zou aanraden om naar een moderne, verfijnde Netflix-kijker van de nieuwe generatie te kijken, die plotseling niet naar Kamenskaya keek, om erachter te komen dat er op de Russische televisie een heel hoge standaard was van een dramatische detectiveserie, met een veel bescheidener budget dan het gebruikelijk is om nu in de wereld te fotograferen.
Arseny Balakirev
Directeur ontwikkeling, Human Films
"Kamenskaya" is een Russische tv-serie van het niveau van populaire HBO-shows. In ieder geval het eerste seizoen. Noir, maar zonder excessen in het groteske, intelligente, stijlvolle, filmische en, verrassend genoeg, relevant vanuit het oogpunt van moderne agenda's.
De hoofdpersoon brengt duidelijk een feministische boodschap over, die zich paradoxaal genoeg hier niet op concentreert. De enige die ze echt binnenlaat, is haar man, en dan zien we dat ze hem gewoon in de buurt laat en voor zichzelf zorgt. Ze gaat niet naar seculiere feesten en gaat over het algemeen nergens heen, zelfs op vakantie gaat ze rustig een boek vertalen. Van alle manieren om te ontspannen, geeft hij de voorkeur aan martini, die uitsluitend uit cocktailglazen drinkt. Over het algemeen is ze een analyticus en daardoor is ze nogal verstrooid in het dagelijks leven. Al in de eerste afleveringen wordt ons getoond dat al het huishoudelijk werk in plaats van Kamenskaya volledig wordt overgenomen door haar partner.
In bijna elke aflevering is er een zeer sterk en artistiek gerechtvaardigd element van drama, een krachtig empathisch wiel. De jonge Garmash en Nagiyev zijn soms theatraal, oprecht en expressief, daarnaast vertegenwoordigt Garmash ook de 'oude school' van politiereeksen, die, tegen de achtergrond van het superintelligente karakter van Nagiyev en Kamenskaya zelf, er gewoon archaïsch uitziet. Het spel van Baluev, die in een van de series voorkomt, scheurt gewoon in stukken.
De bogen van de hoofdpersonages zijn briljant geschreven en we kunnen zien hoe ze zich ontwikkelen, de bijfiguren zijn met liefde gemaakt, de episodische zijn kleurrijk. Bij het bekijken van de eerste drie afleveringen ervaart u bij elke stap plezier en aangename verrassing. Dialoog, muziek, diepte en kracht van acteren, camerawerk, plotwendingen - het is erg moeilijk om onmiddellijk te accepteren dat dit in een Russische tv-serie zo hoogwaardig, consistent, doordacht en origineel kan zijn.
Een acteur met dwerggroei en heroïneverslaving, filmend in een kunsthuis, belandt op de set van een snuiffilm in opdracht van een onderwijzeres die iconen verkoopt en blijkbaar zijn moeder verkracht en vermoordde in zijn kindertijd. Snuff wordt gefilmd door een regisseur die de muziek voor al zijn films schrijft, maar uiteindelijk blijkt dat zijn gepensioneerde leraar het heeft gedaan. Wat vind je hiervan, Pedro Almodovar? Ik zou willen zeggen dat dit een typische plot is voor Kamenskaya, maar dit is niet waar. Er zijn simpelweg geen typische percelen in. Elke aflevering is uniek en concurreert met andere in kleur en esthetiek. En dit geldt voor alle instrumenten.
Als je naar "Kamenskaya" luistert, krijg je de indruk dat ze van plan waren Alexei Aigi als componist te nemen in het stadium van goedkeuring van het idee van de serie - zo meesterlijk en betekenisvol onthullen zijn werken wat er op het scherm gebeurt. Muziek werkt hier echt. Het verfraait niet, creëert geen achtergrond of sfeer - het vertelt net zoveel een verhaal als wat er op het scherm gebeurt. Soms lijkt het erop dat het de muziek is die deze empathische brug creëert en je de gebeurtenissen van de serie zo diep en volledig laat ervaren.
Het belangrijkste is dat Kamenskaya, op emotioneel en artistiek vlak, de kijker laat zien wat echt belangrijk is in elk verhaal. Dit is een persoon, zijn keuzes, acties, gevolgen. De manier waarop de motiverende lijnen van de helden worden gespeld, stelt niet alleen in staat om hun gedrag te traceren, maar ook om te leven met elk moment van hun vorming en ontwikkeling. Voel waarom ze gelijk hebben. En het leest vooral goed tegen de achtergrond van wereldwijde verhalen over geheime psychotrope apparaten, kernwapens, geheime agenten-hypnotiseurs, moorden en frames van grote zakenmensen en politici. En elke keer in deze vreselijke wereldwijde en buitenmenselijke realiteit van hogere doelen en staatsbelangen, komt een eenvoudige en slimme mens op weg - plotseling, maar heel erg in het onderwerp.
Natalia Mikhailova
fotograaf
"Kamenskaya" kwam uit toen niemand serieus naar de serie keek: op tv waren er de een na de ander verhalen over arme Venezolaanse en Mexicaanse meisjes, bij wie plotseling liefde komt. De kwaliteit hiervan was allemaal laag. En dan komt er een serie uit met zo'n cast: in de hoofdrollen Elena Yakovleva, Sergey Nikonenko, Sergey Garmash, in de secundaire rollen - Marina Levtova, Viya Artmane, Mikhail Efremov, Valery Priemykhov, Alexander Baluev en vele anderen. Het was niet alleen interessant om te zien, maar ook mooi: de serie werd gefilmd en achter de schermen klonk de verontrustende muziek van Alexei Aiga.
De coolste aflevering - "Sixes die first": Kamenskaya onderzoekt de zaak van een seriemoordenaar. Slachtoffers worden gedood door een sluipschutter, alleen op zondag, in de buurt van de treinstations van de regio Moskou; en parallel hiermee ontmoet de politie-kapitein Lesnikov, gespeeld door Dmitry Nagiyev, een jong mooi en mysterieus meisje en verstopt zich bij haar huis, omdat hij wordt verdacht van valutafraude en gevangen wil worden genomen.
Nu zul je niemand verrassen met een serie met een vrouwelijke onderzoeker in de titelrol - vóór Kamenskaya wordt alleen Zinaida Kibrit uit de Sovjet-televisieserie "Experts lead the research" herinnerd. Als gevolg hiervan maakte "Kamenskaya" de weg vrij voor vele imitatieseries: onmiddellijk daarna kwam "Secrets of the Investigation", waar in plaats van Anastasia Pavlovna Kamenskaya Maria Sergejevna Shvetsova was. En er was ook zijn eigen "Kolobok" (een eerlijk hoofd van de afdeling), en een begripvolle patholoog, en altijd bereid om haar man en vrienden-opera te helpen.
De serie kan worden bekeken omwille van persoonlijke tekenen van de tijd: Yakovleva draagt een trui en draagt dezelfde rugzak als mijn leeftijdsgenoten droegen, ze heeft een Panasonic thuistelefoon en een roze wekker, die ik had; sinaasappelsap wordt gedronken omdat het een luxe is, geen bron van vitamines; Dmitry Nagiyev rijdt in een oude BMW en in een leren korte jas door de straten van Moskou in Minsk (de meeste scènes zijn gefilmd in Minsk) - hallo tegen Gleb Zheglov.
Nina Olevskaya
leraar Russische taal en literatuur
De gezamenlijke creatie van Yuri Moroz en Alexandra Marinina kwam precies op het juiste moment naar de kijker: hij was er klaar voor en wilde iets zien dat niet leek op de cult-sovjet "Experts" of de "St. Petersburg" "Straten van Broken Lanterns "en" Gangster Petersburg ". Niet vergelijkbaar en tegelijkertijd vergelijkbaar. Omdat ze niet alleen geliefd waren, maar ook aanbeden! De kijker van de jaren 90 verlangde naar nieuwe verhalen over eerlijke, aardige en tegelijkertijd de beste kartonnen "agenten" die hier en nu wonen. En hij ontving ze zo effectief mogelijk - in de eerste dagen van 2000.
Murovskaya "Kamenskaya" is gerelateerd aan de St. Petersburg series door zijn fenomenaal economische implementatie. Nu lijkt het misschien een nadeel, maar toen zag het er heel natuurlijk uit en veroorzaakte het geen negatief. Het overgrote deel van de stadsgezichten is gefilmd in het nauwelijks herkenbare Minsk. Applaus voor de operator: je kunt dit alleen raden door goed te kijken en de metro, straten en parken van de hoofdstad van Wit-Rusland goed te kennen. De kostuums van de helden kunnen niet eenvoudiger zijn: de meest voorkomende "overalls" en politie-uniform. Anonieme interieurs, een minimum aan algemene plannen en nogal wat attributen van de gangsterelite en het "mooie leven" van een crimineel element. Alle aandacht voor de karakters, ze hebben al het zout!
De nauwgezette nauwkeurigheid van de casting van "Kamenskaya" was vanaf het allereerste begin verrassend. Nu ik de serie voor de honderd en eerste keer bekijk, wil ik nogmaals Tina Tumanishvili bedanken voor Nikonenko en voor Garmash, Ilyin, Nagiyev. En voor Yakovlev natuurlijk. Secundaire en "eenmalige" deelnemers zijn niet minder indrukwekkend: Baluev, Viya Artmane, Yulia Rutberg. Frost heeft zoveel mogelijk op de entourage bespaard, goede acteurs aangetrokken en de juiste beslissing genomen. Een lage buiging voor Marina, die ermee instemde om de samenstelling van de personages in haar boeken voor de film aanzienlijk te veranderen (verminderen en vereenvoudigen) en veel van de individuele kenmerken die voor hen waren uitgevonden, te laten varen. Nadat ze een aantal van hun functies hadden verloren, vonden de helden veel nieuwe en zeer succesvolle acteurs. Allereerst hebben we het natuurlijk over Nastya.
Nastya op het scherm draagt geen lang haar en houdt niet van acteren, op het scherm is Chistyakov helemaal niet rood en helemaal niet pathologisch verstrooid."Kolobok" is miniatuur en helemaal niet dik, in Korotkov en Lesnikov (althans voor de eerste twee seizoenen) werden de kenmerken van veel medewerkers van de afdeling van Gordeev gecombineerd. Het is niet nodig om naar verschillen te zoeken - en niemand verbergt ze - en dit maakt het alleen maar interessanter. En ook boeiend is de maximale afwijzing van chernukha, waaraan we zo gewend zijn in de jaren 90 en die onze tanden zo op scherp heeft gezet voor het "criminele decennium". Alle nuances van de plot, die zich onderscheiden door buitensporige wreedheid, komen nauwelijks in beeld.
Dit is een film gemaakt door hoge professionals met de hoogste kwaliteit en consciëntieusheid, zij het met een minimum aan effecten. Het is een briljant script dat uitstekende teksten nauwkeurig en elegant vertaalde in de taal van een andere kunstvorm. Dit zijn geweldige acteerklussen zonder overspelen en liegen. En dit is een kans om de generatie te begrijpen van degenen die in 2000 tot dertig jaar oud waren. Moe van het "tijdperk van veranderingen" en confrontaties, die geen geld hebben verdiend voor een karmozijnrode jas en "ruin", geen vertrouwen hebben in zichzelf of in de toekomst, geïnspireerd door de hoop dat de opvolger van Jeltsin zijn werk zal voortzetten en het leven zal veranderen in gunst van de mensen … Ja, toen waren we naïeve en optimistische maximalisten, zoals Nastya Kamenskaya. Maar ik geloof nog steeds dat daar niets mis mee is.
FOTO'S: NTV